Fecha de creación: 1 Abril 2014
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La Historia de una Radio Negada: Radio UAP (1937-1997)
fue presentada en Colombia.
Es todo un gusto poder compartir que el trabajo de investigación «La Historia de una Radio Negada: Radio UAP» fue presentado el 6 de octubre en el XV Encuentro Latinoamericano de Facultades de Comunicación: FELAFACS 2015 con sede en Colombia.
Hasta donde tenemos conocimiento, es la primera vez que la historia de «Radio UAP: 1937-1997» (anterior a Radio BUAP) se ha presentado en un ámbito académico internacional.
Este trabajo de investigación, de Anayuri Güemes y Zael Ortega, realizado en abril de 2014, se suma a los propósitos generales de Artes Electroacústicas los cuales no se limitan únicamente a la producción de un programa de radio ni mucho menos a la promoción de un género musical, sino que de este proyecto matriz se desprenden otros proyectos alternos dedicados principalmente a pensar y criticar la radio, pero que incluso van más allá y logran trascender la radio: como la responsabilidad de proponer y fundamentar una Ética y Política de la Escucha: una Escucha Pre-Sonora, Pre-Musical y Pre-Radiofónica, es decir, una Escucha An-árquica, una Escucha Pre-Originaria, que restablezca y restituya el poder político del Escuchar y que tenga como criterio ético material la Voz y el Rostro de un Otro radical, real y concreto.
Todo esto busca precisamente contribuir/cooperar/colaborar con la creación de «Otros Modos de Pensar y Hacer la Radio desde la Radio».
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Este trabajo es parte de la investigación doctoral "Formación de públicos radiofónicos en la radio universitaria de la Buap", realizada por Anayuri Güemes Cruz y dirigida por la Dra. Ana Rosas Mantecón, dentro del programa de posgrado en Ciencias Antropológicas de la UAM-Iztapalapa, 2012-2016.
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Producción General: Anayuri Güemes y Zael Ortega
Anayuri Güemes es Etnógrafa y Antrópologa Social por la Universidad Autónoma de Puebla (México). Tiene una Maestría en Sociología por el ICSyH de la Buap. Es Profesora-Investigadora (Tiempo Completo / Asociado "C") en la Facultad de Ciencias de la Comunicación de la Buap. Actualmente es doctoranda del programa en Ciencias Antropológicas (Políticas Culturales y Creatividad) de la Universidad Autónoma Metropolitana / Iztapalapa (México). Es autora, junto con el filósofo Zael Ortega, de dos principales proyectos radiofónicos: «Aprender a Escuchar» (2014) y «Artes Electroacústicas» (2000), este último además de ser un proyecto seminal y pionero en México (ya que surge sólo un año después de que Radio UNAM conformara su primera barra de programación para jóvenes y dos años antes del primer festival Radar: Espacio de Exploración Sonora de 2002), y ser un proyecto dedicado a la investigación y creación de «Otros Modos de Pensar el Escuchar», ha sido apoyado por el FONCA en dos ocasiones, y ha sido avalado por reconocidos investigadores y artistas de la radio tanto nacionales como internacionales.
Zael Ortega es Filósofo y Organizador de Sonido. Su trabajo se encuentra abocado principalmente a la investigación y la creación de una «Escucha-Históricamente-Situada», como base para una «Ética y Política de la Escucha». Es autor, junto con la antropóloga Anayuri Güemes, de dos principales proyectos radiofónicos: «Aprender a Escuchar» (2014) y «Artes Electroacústicas» (2000), este último además de ser un proyecto seminal y pionero en México dedicado a la investigación y creación de «Otros Modos de Pensar el Escuchar», ha sido apoyado por el FONCA en dos ocasiones, y ha sido avalado por reconocidos investigadores y artistas. Como creador de arte radiofónico ha recibido 4 premios de la Bienal Internacional de Radio (2004, 2008, 2010) y de Radio UNAM (2007). Algunas de sus obras electroacústicas y radiofónicas han sido presentadas en Alemania, Austria, España, Francia, Argentina, Cuba, y México. Ha recibido numerosas comisiones y encargos por parte de diversas instituciones, tanto públicas como privadas, para crear paisajes sonoros y obras de música electroacústica, arte sonoro y arte radiofónico. Como creador radiofónico ha sido beneficiado, en dos ocasiones, por el Fondo Nacional para la Cultura y las Artes de México (2007 y 2009).
Para una completa información:
es.calameo.com/read/004915436b86a1f55614e
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"Cualquier estudio sobre la radio cultural en México debe partir del reconocimiento de su caracter marginal".
Guillermo Bermúdez, 1984.
¿Cuál es la historia de la Radio Universitaria de Puebla?
Cristina Romo Gil, pionera en la investigación de la radio universitaria en México, en su libro "La otra radio. Voces débiles, voces de esperanza", señala y cuestiona la inequidad existente dentro de la radiodifusión que se hace en México, ya que predomina un modelo radiofónico que está configurado con base a la radio comercial. Es decir, que la "imagen radiofónica" que se ha construido históricamente en este país, es precisamente la misma que las emisoras mercantiles han difundido desde la década de los años veintes (Romo, 1990:03). Por lo tanto, existe una relación marcadamente inequitativa entre las formas del quehacer radiofónico en nuestro país, pues no se han procurado las mismas condiciones para la radio pública y la radio privada para que precisamente se conozca la totalidad de la creación radiofónica en México, puesto que la gran pluriversalidad radiofónica de nuestro país no goza de las mismas ventajas que la radio comercial. Baste mencionar que esta última ha sido privilegiada desde sus orígenes, y por ello mismo bien podría definirse como la forma radiofónica hegemónica, lo que ha obligado a que la mayoría de los mexicanos estemos relacionados con ella, y ha significado desde luego un verdadero muro de contención para lo que Cristina Romo definió como "La Otra Radio".
¿Pero qué entendemos por "La Otra Radio"? Entendida en palabras de Cristina Romo Gil, "la otra radio" es "aquella que pretende trasladar el proceso de comunicación del interés particular al interés social; del interés del público al interés público; del comportamiento condicionado al comportamiento consciente autodeterminado…" (Romo, 1990:04). Esta definición refleja precisamente el quehacer de la radio universitaria, entendida justamente como parte de esa "otra radio", es por ello que consideramos sumamente importante irrumpir e interpelar la historia para investigar a detalle sobre la lucha por la existencia de la "otra radio" en Puebla.
En su libro, Cristina Romo Gil (1990:28) comparte la posición de la Universidad Autónoma de Puebla en relación a la exigencia de la fundación de su propia radio universitaria, a través de un desplegado publicado en la revista proceso el 20 de septiembre de 1982: "La creación de radiodifusoras universitarias tiene varias implicaciones. Además del cumplimiento de sus tareas expresas, estas emisoras combaten en los hechos la concentración monopólica de la información y de la cultura, y abren causes a la expresión de opiniones de quienes no tienen oportunidad de hacer oír su voz, de las grandes mayorías de la nación". Y ha sido precisamente la radio universitaria, la principal representante de la radio cultural, sobre todo cuando se busca entender la radio "no comercial", aunque actualmente estas figuras no son suficientes para explicar la radio en su totalidad. La radiodifusión universitaria tiene una historia muy interesante que ha sido muy poco escuchada desde su particularidad.
La radio universitaria inició en México en 1937 a partir de la fundación de Radio Unam, con el objetivo de difundir su "acervo musical, literatura y drama, como extensión de la docencia, divulgación de la ciencia […], e información artística y científica" (Romo, 1990:27). Es así que durante 60 años fueron surgiendo diversas radios universitarias en cada entidad federativa de México. Aunque para algunas universidades les fue sumamente difícil lograr este permiso a pesar de la permanente insistencia, como fue el caso de Guerrero que lo obtuvo en 1988 y el de Puebla que se le otorgó hasta el año de 1997.
Cristina Romo señala que hasta 1990 sólo el estado de Puebla no contaba con una estación ni cultural ni universitaria, a pesar de la empecinada insistencia por parte de la Universidad Autónoma de Puebla, y es precisamente esa larga insistencia entendida como una permanente y significativa lucha, lo que a modo de restitución social queremos presentar en este trabajo de investigación.
Esta contrastante desigualdad, entre la radio comercial y la radio universitaria en Puebla, es posible observarla históricamente a partir de todo lo que ha implicado para algunas radios su existencia, por ello mismo es importante preguntarse: ¿qué ha significado hasta el día de hoy, para la comunidad universitaria, lograr obtener una estación radiofónica permisionada para su universidad?
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Este trabajo es un modesto homenaje a los universitarios y universitarias que lucharon por construir la primera utopía radiofónica universitaria en Puebla.
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Producción General: Anayuri Güemes y Zael Ortega
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released April 1, 2014